زهر البنفسج

-

 

 

تمهيد

  قصيدةُ «زهر البنفسج» تنتمي إلى فضاءِ الشعرِ الوجداني الحديث، حيث تتداخلُ العاطفةُ بالصورةِ الشعريةِ، ويتحوّلُ الحبُّ إلى حالةٍ من التأملِ الإنساني الممزوجِ بالحزنِ والحنين. والنصُّ هنا لا يقومُ على البناءِ الخليليّ التقليديّ القائمِ على وحدةِ البحرِ والقافية، بل يقتربُ من أسلوبِ قصيدةِ النثرِ والشعرِ الحر، مع حفاظهِ على موسيقى داخلية تنبعُ من انسيابِ اللغةِ وتكرارِ المفرداتِ ذاتِ الإيحاءِ الرقيق، مثل: البنفسج، العطر، الأشجان، الألحان، والأنوار. وقد اتخذَ الشاعرُ من «زهر البنفسج» رمزًا مركزيًا للجمالِ الحزين؛ ذلك الجمال الذي يمتزجُ فيه الشوقُ بالألم، والافتتانُ بالخذلان، ليصبحَ الحبُّ في النصِّ حالةً روحيةً تتجاوزُ حدودَ الواقعِ نحو فضاءِ الحلمِ والبوح. كما تتكئُ القصيدةُ على الصورِ الحسيةِ والوجدانيةِ التي تمنحُ النصَّ طابعًا غنائيًا شفيفًا، وتفتحُ أمامَ القارئِ بابَ التأويلِ الشعوريّ أكثر من التقيّدِ بالبناءِ العروضيّ الصارم.

النص

زهر البنفسج

لو لم يكنْ للوجودِ جمالٌ..‏

لما ثملتْ العصافيرُ طربا‏

ولما عزفتْ الملائكةُ أشواقا

عيناكِ كزهرِ البنفسجِ..‏

ملأتْ رياضَ حبِّنا أزهارًا

ولما حولتْ أريجَها..‏

بين أحزاني ألحانا.‏

ولا قالَ تعالى فينا بيانا:‏

لا تنسى نصيبك من الدنيا

مهما كان

ونحيا مع بعضنا حبا وأمانا.‏

وتصدحُ أوراقُ البنفسجِ بوحا

‏ كرقةِ الندى أشعارا.‏

همساتٌنا تزيدُ دنيانا..‏

سحرا وافتنانا.‏

أتمايلُ مع حبيبيَ المهاجرِ

في سماءِ العشقِ بهاءً.‏

كالطيرِ حين تجفُ حواصلُهُ..‏

من الطيرانِ ‏ ماءً رقراقًا

وأنا المعذبُ أرنو إلى الغدِ..‏

كلما باعدتْ الدنيا عني.. خذلانا.‏

سمراءُ يا شمسُ الأنوثةِ..‏

أشرقتْ في كبرياءِ روحي.. أنوارا.‏

وتجمعتْ فوق رمالِ حبي..‏

عرائسا من لؤلؤٍ ألوانا.‏

حجبتْ مشاعري.. لم يبقِ منها..‏

سوى نجوى فؤادي..‏

خافقا ولهانا.‏

صاغَ النوى مدينةَ أحزاني..‏

قلعةَ هجرانا.‏

بين وحدتي وأنيني..‏

ووحشةَ مكاني.. يلُفني نسيانا.‏

وصدري النحيلُ ينبضُ شوقا..‏

من عبقِ عطركِ..‏

ومن ضمِ أحضانا.‏

وأنتِ على جموحكِ في العُلى..‏

لن تباليَ بنيراني

ولا حرقة اشواقا

عيونكِ مسَ حزني..‏

فالتقى القلبان أشجانا.‏

وسطوعُ عشقي نالَ مخيالكِ.. وعانقَ الأكوانا

لم لا تعصري خمرَ عشقك..‏

في روحي غوايةً..‏

حتى لو اتُهمتُ بكِ كفرانا.‏

لو تعلمينَ كم خابَ ظني في فراقكِ..‏

وقلبي صارَ ينزفُ دما مدرارا.‏

آن الأوانُ لنرى الحياةَ..‏

كزهرِ البنفسجِ صباحا..‏

أو لنرتشفْ خمرَ الهوى نشوانًا

عدنان الطائي

 

تعليقات

إرسال تعليق

المشاركات الشائعة من هذه المدونة

العربية واللغات الأخرى: تفوق لغوي أم تأثر متبادل؟

-
صورة
  لفت انتباهي من خلال مقالة الدكتور مصطفى محمود الذي كان يبحث بكتاب عنوانه "اللغة العربية أصل اللغات".. للمؤلفة تحية عبد العزيز إسماعيل أستاذة متخصصة في علم اللغويات، لاحظ الألفاظ المشتركة بين اللغة العربية والإنجليزية، وبين العربية واللاتينية، وبين العربية والأنجلوساكسونية، وبين العربية والفرنسية، وبين العربية والأوروبية القديمة، وبين العربية واليونانية، وبين العربية والإيطالية، وبين العربية والسنسكريتية، ليشهد هذا الشارع العربي المشترك الذي تتقاطع فيه كل شوارع اللغات المختلفة، وهذا الكم الهائل المشترك من الكلمات رغم القارات والمحيطات التي تفصل شعوبها بعضها عن بعض، فانبرى عني سؤالا: لماذا خرجت المؤلفة بالنتيجة القاطعة أن اللغة العربية كانت الأصل والمنبع، وإن جميع اللغات كانت قنوات وروافد منها؛ فكان جوابها: أن السبب الأول هو سعة اللغة العربية وغناها وضيق اللغات الأخرى وفقرها النسبي؛ فاللغة اللاتينية بها سبعمائة جذر لغوي فقط، والسكسونية بها ألفا جذر! بينما العربية بها ستة عشر ألف جذر لغوي، يضاف إلى هذه السعة سعة أخرى في التفعيل والاشتقاق والتركيب. وعلى سبيل المثال: ففي الانجل...
قراءة المزيد

دراسة نقدية لرواية "المسخ" لكافكا وتأمل ما بعد الإنسان

-
صورة
  مدخل إلى الرواية رواية المسخ (Die Verwandlung) لفرانز كافكا، التي نُشرت عام 1915، تُعد من أبرز الأعمال الأدبية في القرن العشرين. تدور القصة حول غريغور سامسا، الذي يستيقظ ذات صباح ليجد نفسه قد تحول إلى حشرة ضخمة. من خلال هذا التحول الغريب، يعكس كافكا قلق الإنسان الحديث، العزلة، الاغتراب، وصراعات الهوية في عالم يتسم بالبيروقراطية والجفاء العاطفي. باختصار، صُدم العديد من الكُتّاب والمفكرين، بمن فيهم غابرييل غارسيا ماركيز ، حينما قراء السطر الأول من الرواية((عندما استيقظ غريغور سامسا من نومه ذات صباح، عقب أحلام مضطربة، وجد نفسه قد تحول في سريره إلى حشرة عملاقة) حتى سقط من الفراش.. تلك الجملة الافتتاحية لم تهز مخياله او اتزانه العقلي فقط بسبب محتواها الغريب، بل لأنها قدّمت نموذجًا أدبيًا مختلفًا، غير تقليدي ناهيك عن رسم كيانا هيلاميا لتبني فضاء مأزوما يقف الإنسان فيه وحيدا ومنعزلا وعاريا في مجابهة قوى خفية مسيطرة يلاحقه شعور جارف باللاجدوى واهتزاز كينونته المتبلورة في أسلوبه السردي القائم على التدقيق والاسترسال والحوار الداخلي والمزج بين الحلم والواقع ، مما أدى إلى إنتاج عوالم رمزية ...
قراءة المزيد

عواطف مكبوتة قصة قصيرة.. رحلةٍ رمزيةٍ داخل متاهة الذات

-
صورة
    عواطف مكبوتة قصة قصيرة.. رحلةٍ رمزيةٍ داخل متاهة الذات بقلم: عدنان الطائي   مقدّمة نقديّة    في هذه القصة القصيرة، يغوص القاص عدنان الطائي في أعمق طبقات النفس البشرية، حيث يتقاطع الوعي بالذنب مع رغبة الخلاص، وتتحول العاطفة إلى صراعٍ مأزومٍ بين الإنسان وجذوره الأولى . هنا، لا يتحدث النص عن علاقة جسدية فحسب، بل عن رحلةٍ رمزيةٍ داخل متاهة الذات، حيث يتجلّى أثر الأم وصوت التوبيخ، والحرمان العاطفي الذي ينحت الروح حتى الانفجار . يستعير الطائي من الفضاء الكافكاوي ظلاله الثقيلة، ومن الفلسفة الوجودية قلقها العميق، ليقدّم مشهدًا من دراما الكبت والتحوّل العدمي، حيث يمتزج الجمال بالموت، والحب بالجنون، والدفء بالثلج المتساقط خلف النافذة . لغته المشحونة بالإيقاع والرمز تمنح النص بُعدًا بصريًّا وسينمائيًّا، يجعل القارئ يعيش داخل المشهد، يسمع أنفاس البطل، ويرى سقوط الجسد في لحظة انهيارٍ وجوديٍّ لا رجعة بعدها . إنها ليست قصة عن جريمة، بل عن انفجار الذات أمام مرايا الخوف والحنين . " عواطف مكبوتة" ليست سوى مرآة لروحٍ تاهت بين الطفولة والرغبة، بين الإثم والتوبة، ...
قراءة المزيد